空间的生命力依赖可持续性生态发展观，当其作为地域及历史脉络延续的载体，不因呈现形态对未来的想象产生束缚，那便是创建者心中的理想地、自由地，观江樾·正荣府正是如此。
海纳百川的榕城及海丝之路的传奇历史为空间设计提供灵感，闽江九转蜿蜒入海形成主场前置动线形态，如丝缎起伏且缓缓延伸，建筑、景观乃至空间内部相映成趣，婉转如歌。
我们以特定的方式生活，
就会以特定的方式去表现生活。
曲线作为转圜与连接的主要表达形式之一，更便于我们由内向外展开诸如对未来、生命和平衡等语汇的思考，用表象的形态、趋势给人传递无限的想象；
强制动线，看上去像是命题作文里的某种限制条件，创作，很多时候都需要发散式的头脑风暴，一旦加入前缀，破坏性或许就是致命的，可当它无法回避时，化解它并无懈可击的立论它，在设计师看来是必备的技能。
于是，途经处，惊喜不断，空中圆润之处缓缓坠落的水滴，消隐在细腻起伏的屏断中去；墙面内嵌通莹剔透的晶体，如初春欲化的冰凌，一派祥和。
“复行数十步，豁然开朗…”人类生命的繁衍大都临水而兴，因此临窗面水话事应最是愉悦欢欣之举了。空间属性本是凝固的，因了人类的活动，时间与空间有了交叠，过往与未来也有了关联；
山静居画论云“所谓画法，
在虚实之间。虚实使笔，生动有机…”
“虚”与“实”的有机配合，即是艺术的平衡，虚实相生成为意境独特的构成方式；“万物之始，大道至简，衍化至繁”，故化繁为简、返本归元，方寸之地得见天地阔然。
城市的声色光影里，人心容易浮躁、少了温度，给空间作适当留白也是给生命以反思。如此，生活才能变得简单，心境更加纯然。
空间的流动应是在虚的转换中似漫不经心的置入实的器物，有生命的器物往往不经意就能唤醒和点亮空间，尤其在曲线围合的玲珑的维度里，人、器物与空间无比契合，克守着神秘的平衡法则。
回归本初，
追寻艺术“无我”境界。
《人间词话》首倡”境界”之说，“无我之境”，最是耐人寻味。在有无之处，虚实之间，感受无穷意蕴，自得其乐，还人生最初的从容与自在，游刃有余。
