京都威斯汀都酒店旗下数寄屋风格的别馆——佳水园，建于1959年；由日本战后重要建筑师村野藤吾设计，被视为日本现代建筑中的杰作。在传统数寄屋形式中引入现代材料，佳水园具有一种令人惊讶的纤细与锐度；建筑所围绕的白砂中庭，则以醍醐寺三宝院为典范而设计，超凡脱俗。

 

 

酒店为庆祝成立130周年，特邀年轻建筑师中村拓志来翻新佳水园。两代建筑师跨越世纪的对话，由此展开。

 

 

佳水园建于1959年，由日本现代主义建筑师村野藤吾设计。他在高低起伏的地形上，沿着等高线布置了传统数寄屋形式的建筑群。平面显示出村野对日本传统建筑要素的继承：自由的水平规划，建筑与景观的交织，甚至有些让人想起桂离宫与二条城的雁阵式布局。

 

 

同时利用数寄屋建筑所允许的灵活性来引入现代材料，当我们看到用于建筑围护结构和内部装饰的传统材料时，底层结构是钢和混凝土，这使得他创造出一种仅使用传统材料无法实现的纤细的锐度。这一点在屋顶边缘的细线上尤为明显。佳水园中间的白砂庭园，依据醍醐寺三宝院设计，此庭园也在1994年被登录在京都市重要文化财的名胜类别中。

 

 

佳水园是京都威斯汀都酒店的和风别馆，是建筑家村野藤吾建造的数寄屋建筑杰作。入母屋妻面屋顶从屋脊垂下来，低矮而薄的多层屋面给人留下深刻印象。虽然已有60年历史，建筑至今仍散发着美丽的气息。但由于老化严重，不得不进行耐震改造。现有的客房面积较小，设计朴素，为了满足新近的需求也进行了整修。

 

 

关于庭园、建筑外观和公共区域，酒店方面决定以维持和复原当时的设计为大前提。但在客房内部，考虑到老旧和损坏程度，只有「月7」维持原有格局，其他客房都进行了全面变更。在进行耐震改造的基础上，将2个房间合二为一，扩充浴室空间、增设客厅空间。由于日式宴会需求减少，二层的大厅不再使用，因此将其改建为两间带露台的客房。此外，大堂旁边的旧仓库也被改造成一个图书室，里面放了很多村野的资料和书籍。

 

 

佳水园的薄屋顶是通过混合钢框架和木结构实现的，“村野数寄”是用工业技术建造的传统数寄屋，我认为这是让空间变得更精致和优雅的一种升华。两室分别设有壁龛和壁橱，但由于袖墙的结构不能拆除，留下了小比例的空间。为了迎合村野的文人世界观，我们设计了一间小小的书房，准备了钢笔和墨水，此处将作为在客人旅途中写生和写信的空间。

 

 

在非承重墙上开有金属工人手作的黄铜花纹窗户，制造视线及空间上的深度，并将自然光引导到房间深处。这继承了村野用芦苇编成窗的做法，但提高了材料的耐久性。

 

 

以琵琶湖疏水为意象，在房间四周用泛青的和纸突出水平线，压低空间重心，使房间在视觉上显得宽敞。隔扇上使用的唐纸与从各室望到的庭园树木和风景相对应，表现了用云母研成的樱花和枫叶，落在用胡粉研成的排水渠上的情景。我煞费苦心地反复试验云母的用量，使之成为以一定角度观察时才会出现的微小现象。

 

 

日式房间的照明在杆边配备了直径2厘米的微型筒灯，床头阅读灯用京都工匠的景泰蓝网罩住玻璃球，并用定制的黄铜彩绘五金支撑。此外，墙上的壁灯用三维和纸与LED技术再现了村野的设计。书房和休息室的椅子由水平和垂直的原木打造，桌子、沙发和床则通过分层组合部件来减少压抑感。明亮的空间和精致的深度，使其成为一个经典日本式的空间。配套设计的家具也都与空间和谐共处。

 

 

在保存村野建筑遗产的基础上，融合新技术和工匠技艺，让佳水园作为“村野数寄”而重生；试图将白杨庭园的文人世界观与地域历史、风景相连接，就像村野一样，没有陷入单纯的复原和怀古传统的称赞中，而是以通向未来的数寄屋建筑为目标。

 

 

 

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